梁淑平，国家级非遗项目京绣代表性传承人。她祖辈为民间刺绣工匠， 15岁时的时候就已经跟随父亲学习京绣技艺了，精通各种刺绣针法。

几十年来梁淑平在继承传统的基础上有许多创新和发明，她的作品在层次感上比传统刺绣更加丰富，表现各部位之美，充分的利用现代新材料、新工艺和新技术的成果，追求震撼性的视觉冲击力。

京绣又称宫绣，是一门古老的汉族传统刺绣工艺，明清时期开始大为兴盛，多用于宫廷装饰、服饰，用料讲究、技术精湛、格调风雅，民间高档的宫绣大都与皇宫有着千丝万缕的联系。京绣面料考究，一般选用最好的绸缎，绣线则采用天然蚕丝制作。绣好以后的绣片轻、软，手感舒适，对着光看有细小的毛头，带有自然的光泽。颜色搭配均匀，过度灵活。

因绣线色彩使用复杂，可以绣制任何题材的图案。还有以黄金、白银锤箔，捻成金、银线使用于绣品中，这种“盘金银绣”，主要用于龙袍的制作，一针一线尽显皇族气派，非常符合富贵精美的宫廷审美艺术。“京绣”作为“燕京八绝”之一，曾和苏、湘、顾并称为中国“四大绣”。

清代，宫中设“绣花局”，融合了全国各地许多绣种的技法，形成了独树一帜的清宫刺绣。河北定兴县南大牛村的刺绣是宫绣艺人梁枝（公元1880-1935年）一脉的家传。据梁淑平讲，她的太爷爷梁枝曾在清朝皇宫为皇上绣龙袍、为文武官绣“补子”。京绣的工艺非常精细，特别耗时，一件龙袍制作下来，8个人差不多得绣上500多天，一个巴掌大的花朵也需要绣上万针。

梁淑平的家中，至今还珍藏着龙袍小样、文武官的“补子”等传家宝。当然，最珍贵的传家宝还是这门京绣的手艺。梁家几代人铭记着祖上的家训，将这门手艺代代相传。梁淑平的爷爷、父亲都是京绣高手。目前，她正在培养儿子、儿媳妇和女儿接班。

至今回忆起来，梁淑平还惊叹自己的天赋：那么小就特别喜欢刺绣，不仅是喜欢那些美丽的图案，也喜欢看细小的绣花针在闪着光的绸锻里外上下翻飞，从没有因重复和枯燥而厌烦。七、八岁的时候她就经常趁着父母不在，偷偷在绣床上来几针。那时她最大的愿望就是娴熟地掌握这门手艺，亲手绣出最生动、最美丽的图案。

上到初中，因为太醉心于刺绣，她干脆放弃了学业，专心在家干起来了祖传的手艺。梁淑平介绍说，以前的宫廷“绣娘”都是男的，按照家规，这项技艺也是传男不传女，父亲不教她就偷偷学，渐渐的她对“京绣”有了自己独到的见解，像绣手指头、手掌、面目这些比较难的活，有时绣工们都来找她请教。父亲看在眼里，终于决定把手艺传给女儿。

制作京绣的工具看着简单，四块木板将布夹紧，再有一根针就够了，但掌握起来却并非易事。“这针就好多等级，我们‘京绣’常用的12号针，两厘米长，比头发丝略粗，一般人拿都拿不住，更别说干活了。而且每一针的要求都非常高，稍一疏忽就毁了整幅作品，过去在宫里这可是要杀头的。”

完成一件绣品需要打板、打草图、画图、扎眼等十来道工序，每个工序均由手工制作，不能有半点马虎。很快，善于学习和钻研的梁淑平就掌握了所有的工序，刺绣水平也大有长进。有一天她发现自己绣的人物，虽然完全按照图样绣的，但总显得表情呆板，死气沉沉。为此她琢磨了两天两夜，又请教了父母，终于在眼睑、鼻子等细微之处找到了差别，下次再试，果然有了表情，有了神韵。

“刺绣，看着是用手，其实用的是心。”梁淑平说。干了几十年刺绣，至今她依然保持着少女时代的痴迷和热情：“我真是太喜欢了，就这么呆在屋里，看着这些东西，心里就美的不行。就是现在让我拿针绣一整天，我也能坐住，也不嫌烦。”

如今，梁淑平的刺绣厂有绣娘500余人，鼎盛时期曾达到上千人，一个“京绣”加工车间的面积约有200平米，能支90个绣架，供百余名“绣娘”刺绣。身为老板的梁淑平，依然会不时地过来盯着查看，某些图案的关键部位，如眼睛、手等比较难处理的，她依然会亲自上手，一边操作一边给绣娘们讲里面的技巧。

梁淑平最为骄傲的一件事是，现在故宫的婚房刺绣，如喜帐、喜垫、窗帘等都是她家绣制的。印象最深的是制作皇上婚房所用的幔帐，因为故宫的房子都很高大，为了制作这个幔帐，她们特制了一个12米长的绷子，40多个人一块上手绣。从2001年到2003年，她们整整绣了三年，才全部完成故宫的刺绣任务。

除了制作龙袍等高档昂贵的艺术品，她们也根据市场需求开始向生活化转变，好多演员、晚会主持人等都找她们制作演出服。这种做工精美、渗透着历史文化的刺绣服饰，越来越受到大家的认可和欢迎。刘诗诗的这件礼服就是出自定兴京绣的非遗传承人梁淑平之手。

目前，梁淑平和她的南大牛村刺绣厂越来越有名气，尤其是“京绣”被列为国家级非物质文化遗产后，接到的订单更多了。虽然峰回路转，眼前一片坦途，但梁淑平还是有自己的隐忧，那就是后继乏人的问题。

“过去是徒弟入门要跟师傅学三年，这三年只干活不拿钱。而现在我要带徒弟，都得先按月给人家钱，就这样有人还嫌枯燥和麻烦不愿干呢！还有就是这种传统手艺人的收入还是太低，假如这些人能凭着手艺挣到更多的钱，想必肯学的人也会多起来吧。”

如何突破这个瓶颈，让京绣等优秀的传统文化有更好的传承和发展，确实是个需要认真思索的问题。